뉴델리, 2026년 10월 23일 — 인도를 주인공으로 한 2027년 피렐리 캘린더가 오늘 뉴델리에서 공개되었다. 고대 전통에 의해 형성되면서도 끊임없이 미래로 나아가는 이 땅을 그려내기 위해, 이미 53번째 판에 이른 피렐리 캘린더는 역사상 처음으로 세 명의 사진작가를 모아 각기 다른 시선으로 같은 나라를 응시하게 했다.

2026년판을 촬영했던 Sølve Sundsbø가 인도 사진 거장 라구 라이(Raghu Rai)의 시각과 만났다 — 라이 씨는 2026년 4월에 세상을 떠났고, 그의 딸 아바니 라이(Avani Rai)가 아버지의 유지를 이어받아 아버지 사후에도 이 프로젝트를 계속 추진했다. 최종적으로 선보인 것은 인간과 땅, 아름다움과 기억, 과거와 현재에 관한 대화다.

"눈을 감고 인도를 상상해 보세요. 무엇이 보이나요? 어쩌면 한 줌의 색채, 한 얼굴, 붐비는 거리, 한 폭의 풍경, 하나의 의식일지도 모릅니다. 그러나 인도는 결코 한 면뿐이 아닙니다. 이 땅에서는 서로 다른 시대, 전통과 현실이 공존하며, 고대와 현대가 같은 화면 속으로 들어섭니다."라고 Sølve Sundsbø는 말했다. "저는 인도의 복잡한 전모를 모두 담아낼 수 없다는 것을 알고 있고, 그럴 권리도 없습니다. 이 나라 영혼 깊은 곳을 탐구하는 사명은 라구와 아바니 라이에게 남겼습니다. 저는 비범한 인도 여성들의 얼굴에 초점을 맞추어, 의복의 질감과 색채, 명암 대비 사이를 유영하기로 했습니다."

1965년부터 라구 라이는 카메라로 인도를 응시하며 60여 년을 한결같이 이 나라의 거리 풍경과 인간 세상을 기록해 왔다. 2027년 피렐리 캘린더 작업을 위해 그는 자신의 아카이브에서 옛 작품을 꺼내 현대 인도의 얼굴들과 서로 엮기로 했다. 라이는 2026년 4월 세상을 떠날 때까지 이 프로젝트에 헌신했으며, 그 후 그의 딸 아바니는 자신만의 방식으로 아버지가 미처 마치지 못한 작업을 이어가기로 했다. 그녀는 라구의 아카이브 속 사진들—발표되었든 아니든—을 스튜디오 밖으로 꺼내 다시 델리와 뭄바이의 거리로 가져가, 그의 영상 속 사람들이 오늘날 살아가는 현실과 나란히 세웠다. 그리하여 인물, 건축, 흐름, 빛, 의식이 화면에 들어오고, 도시 또한 영상 속에서 살아 있는 존재가 된다. "아버지는 거리에 속한 사람이었습니다. 그래서 아버지가 구상한 이념을 거리로, 아버지가 평생 촬영했던 사람들 곁으로 다시 가져왔습니다."라고 아바니는 말했다. "마음으로든 발걸음으로든 저는 한 걸음 물러섰습니다. 저는 그저 아버지 뒤에 서 있을 뿐입니다."라고 그녀는 설명했다. 아바니는 라구가 여러 해 전에 촬영한 사진들을 골라 그중 일부 촬영지로 돌아갔고, 아버지가当年과 다른 시점에 서서 라구의 렌즈 속 영상과 오늘날 그녀를 둘러싼 실제 풍경을 같은 프레임에 담았다.

원본 사진은 온전히 유지되면서도 더 큰 구도의 일부가 되었다 — 서로 다른 시대와 현실이 그 안에서 만나 공존한다. "과거는 영원히 현재 속에 존재합니다."라고 아바니는 말했다. "그것은 어디에나 있고, 모든 미세한 것 속에 숨어 있습니다."

Sundsbø는 라자스탄 주 자이푸르(Jaipur)의 자이гар 요새(Jaigarh Fort)와 아자브가르(Ajabgarh) 사이에서 인도와 깊이 연결된 아홉 명의 여성을 촬영했다. "저에게 있어 캘린더의 핵심은 사람입니다."라고 그는 말했다. "우리는 다양한 인물을 보여주고 싶었습니다: 그중에는 시인, 음악가, 건축가, 모델, 배우가 있습니다." 라인업에는 배우 아디티 라오 히다리(Aditi Rao Hydari)와 아반티카 반다나푸(Avantika Vandanapu); 배우 겸 프로듀서 프리다 핀토(Freida Pinto); 음악가 겸 작곡가 아누슈카 샹카르(Anoushka Shankar); 시인 겸 퍼포머 루피 카우르(Rupi Kaur); 모델 락슈미 메논(Lakshmi Menon)과 바비타 만다바(Bhavitha Mandava); 작가, 프로듀서 겸 TV 진행자 파드마 락슈미(Padma Lakshmi); 그리고 아바니 라이 본인—그녀는 카메라 뒤에도, Sundsbø의 카메라 앞에도 등장한다.

아바니의 카메라는 옛 델리 거리의 생활감 속을 유영한다: 꽃시장, 붐비는 골목과 학교, 전통이 이곳에서 생생히 이어지는 곳; 그런 다음 카메라는 뭄바이의 더욱 현대적인 면모로 향한다. 그곳은 패션과 영화 산업이 교차하는 곳이다. 이 도시는 대도시의 스카이라인으로 정의되기도 하고, 젊은이들이 자주 찾는 장소로도 그려진다. 마천루의 옥상에서 어촌까지. 이 촬영에서 아바니 라이는 약 130명을 화면에 초대했다. 서민, 젊은이, 댄서, 퍼포머, 모델, 수공예 예술가, 그녀 자신의 어머니, 그리고 인도에서 명성이 자자한 슈퍼스타 란비르 싱(Ranveer Singh)이 포함된다. 그녀는 아버지의 옛 사진 주위에서 여전히 이어지는 삶을 현재의 시공간으로 끌어들였다.

2027년 피렐리 캘린더는 2026년 5월부터 9월까지 촬영되었으며, 박스 세트 형태로 선보인다. 두 개의 독립 포켓이 포함되어 있으며, 총 36장의 사진이 수록된다: 18장은 Sølve Sundsbø가 촬영하고, 18장은 라구와 아바니 라이의 손에서 나왔다.